团购专题-奥纳电影城团购及电影美学

边走边看吧 · 发表于 2013-3-22 10:36:21

团购专题-奥纳电影城团购及电影美学

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电影美学节选：
要特别提出的是，这里所说的电影美学是考虑到接受维度的电影美学，与过去大体上忽略了接受维度的电影美学相比，是经过了深化与提升的电影美学。以往的艺术美学主要关注创作,关注作品；当代艺术美学把关注的视野拓展到接受，成为一种把创作、作品与接受都考虑在内的美学。
这一理念已经全面地渗透到当代电影理论研究之中了。艺术美学发展到一定程度必然要拓展到接受方向,这一进步，深化和提升了电影羑学的研究。主要表现在以下三个方面的确认。

提高,乒乓球比赛的决胜回合变得越来越少了，越来越没有看头了，不如以前那么好看了。据1992年巴塞罗那奥运会(第25质)的一项调査，贏得1分球打7个回合以上才能博得观的掌声,而奥运会平均每分球不到5个回合。精彩的多回合球在整场比赛中只占12%至18%。即观众1小时只能看到10分钟或20分钟的好球,其他大部分时间所看到的，都只是选手们在球台前的磨蹭、发球或者捡球。为改变这种状况，修改现行乒乓球比赛的各种指标,不外乎扩大球台面积、增加球拍的尺寸和球的体积。到了1998年,在苏州举行的一次国际乒乓球邀请赛中就使用了40奄米的乒乓球(增大尺寸2毫米,重量由2.5克增至2.6克)。一般人看不出来。打球的人比较敏感，球有点儿发飘。同年国际乒联会议的114名代表经过认真研究（7个小时的看录像、解释和讨论），对在2000年的悉尼奥运会是否开始使用40毫米的乒乓球进行了表决。结杲是83比31。按国际乒联规定，赞成票没有超过四分之三即不能通过。2001年的第46届世界乒乓球锦标赛终于使用了40亳米重2.7克的乒乓球，同时还废除了沿袭百年的21分制，改为11分制,这一决策经过了数学计算,结论是:降低了顶级选手“稳操胜券”的把握性,增强了比赛的悬念性，从而调动了更多的选手冲击冠军的积极性。乒乓球运动的生命力来自各国的激烈竞争和热情参与。在这一届上，王励勤获男子单打冠军,孔令辉获亚军，刘国良没有进入前四名。
很显然,电影创作比乒乓球比赛更依赖于它的观众。艺术接受影响艺术规则问题,不仅应该提出，而且应该引起高度重视。有这种观念和没有这种观念有很大不同。它能够对某些似乎已有定评的观点提出一定的质疑。邵牧君先生在《中国电影周报》上发表了《为谁拍电影》的文章，从“为谁拍电影”的角度提出了对伯格曼电影的尖锐批评很多伯格曼的影片或是沉闷得让人看不下去,或是深奥得让人摸不着头脑，或是既沉闷又深奥;总之，无论你是抱着娱乐或受教育的目的来看电影的，都会兴趑索然。”他对资料馆介绍伯格曼电影时提出的两点意见都很欣赏广一是伯格曼电影的脱离现实、雕琢、抽象和理念化在瑞典国内早已遭到严厉批评，二是伯格曼电影的沙龙性成了瑞典电影陷入困境的原因之一。”他的观点是，争相效法伯格曼会将中国电影引入绝境。这里有许多值得讨论和辨析的问题。究竟是伯格曼电影的沙龙性,还是人们对待伯格曼电影的态度影响了瑞典电影的发展？美闫的奥斯卡给伯格曼颁了不少的奖,为什么没使美国电影陷入困境呢？但接受影响创作生产这一点是毋庸置疑的。一部电影故事片大约在奶分钟至120分钟之间的格局,并不是从来

照沃恩海姆的说法，授予活动必须有正当的理由。如果没有正当的理由，那么，"制度理论”就不能保证其合法性，因为，不能将真正艺术作品界定出来的理论没有存在的意义和价值。如果有正当的理由，那么，制度理论必然需要其他因素的补充，这样一来，“制度理论”单独就不能构成艺术的充要条件。
这些批评和迪基的艺术理论根本不在一个层面上。其实，沃恩海姆的批评恰恰忽略了一点,授予活动本身恰好表明,正是由于所谓的“理由”事

法国学者让米特里(JeanMitry,1907—1988)的百科全书式的著作《电影美学与心理学》(1963,1965)被称之为经典电影理论的总结和集大成之作,被麦茨称之为“难以逾越的经典”。他本人被称之为“电影的黑格尔”。他在经典电影理论的两大流派——蒙太奇理论和K镜头理论之间釆取一种折中的和综合的立场。他博釆众长,决不偏执一端。他把电影表述为，既是有构图作用的画框，又是向世界敞开的窗户。他的两卷集著作，细致认真地梳理了从让爱泼斯坦到巴赞，包括贝拉巴拉兹、爱森斯坦、爱因汉姆和科昂一塞呵的电影美学思想的发展轨迹，涉及影像、全景镜头、主观镜头、景深镜头、移动镜头、彩色和音乐元素等。他对电影作品三个层次(影像、符号和艺术）的结构分析也很重要。米特里认为，影像是一个物象,是一个现实的片段,是第一层次的东西;然后影像按照特定的规则结构为画面，具有符号的意义,使电影成为语言;最后通过导演的想象力创造，使其成为艺术,从而达到米特里美学体系的最高层次，即电影诗意层次。他的电影理论活动标志了经典电影理论的终结。
米特里从童年起即是一个影迷，热衷于各种电影活动，其中包括试验短片和一部剧情长片。米特里作为导演的作品没有什么影响,但却#法国最有影响的电影理论家和史家之一。他撰写了大量有关电影的文和著作,最著名的是多卷本法文版的《电影史》(1967，1973),以电影语言的演进为纲，探讨了电影艺术形式的发展。但直到1985年,尚未有该书的英译本出版。最有影响的还是两卷本的《电影美学与心理学》。
......(未完待续)
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接下来就是电影作品的形态学问题了。由于电影正处在其发展的早期阶段(原始阶段)或幼年阶段，电影的形态发育得相当不完善，甚至可以说发育不全。论述片是一个虽然呼之欲出但却尚待命名的类型。虚拟片正在形成和发展中。在电影已有发展的基础上展望未来，有着极大的发展空间。《电影语言学》一书把广义的电影作品区分为六大类:资料片、叙事片、节目片、论述片、虚拟片和广告片六种。
资料片，即以往所说纪录片(dooimentaiy)的主体,是指运用电影(双频)
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