美团香草影堂双人闺蜜写真套及摄影是一种浓缩

边走边看吧 · 发表于 2012-12-7 14:28:47

美团香草影堂双人闺蜜写真套及摄影是一种浓缩

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"人们的记忆往往是有限的，然而想要留住记忆中美好的时光，怎么办呢？可以通过摄影来将美好的时刻永远的留下来，有时摄影也会被称为照相，也就是通过物体所反射的光线使感光介质曝光的过程。

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香草影堂成立四年来，以优质的服务，原创惊艳作品，清新健康的品牌形象，迅速在北京发展壮大，成为行业品牌成长快，产品研发强劲和服务精致完善的典范。2010年香草影堂通过两年对高端服务的深刻理解和对香草影堂品牌的长远规划，确定了“坚持原创作品、坚持高端品质、坚持无暇服务”的品牌理念，并制定了一系列企业文化植入策略和“完美作品•共同创造”的服务主旨。香草影堂品牌的另一核心，是赋予强势品牌的社会责任，作为中国高端婚纱摄影服务的先驱，香草影堂在产品开发、服务体系上一直受到业内同行和相关媒体的广泛关注，并将引导整个市场的前端趋势。
未央城：香草影堂2012年又一傲视巨献，打造中国婚纱摄影内景视觉圣殿，中国婚纱摄影艺术创作美学新地标。香草影堂携手法国设计名匠，多位国外画作大师全手工精心设计雕琢，凝聚香草影堂摄影美学创作颠峰设计，汇集多种超前的摄影采光及取景理念，承袭香草影堂美学精粹的又一恢弘巨制，现荣耀开启。
未央城承袭了香草影堂精致优雅的审美血统，香草影堂2012年的倾世巨作终向世人展露神秘面纱。160余位工匠倾尽心力，17位国外画师手工描绘，140多天的精益求精，面积5000余平米，京城单位面积造价最高的摄影天堂，浓墨重彩只为优雅绽放。让美，留在属于您的刹那镜头里。举世瞩目，惊鸿一瞥，只因与众不同。
客片欣赏
香草影堂全部作品为原创版权，长期供稿国内多家网站及权威杂志，每次样片风格的发布都受到国内同行瞩目。香草影堂作品风格全国唯一，引领和开创国内婚纱摄影美学，业内领先的管理与服务水平、全国顶尖的硬件配备和全国单位面积造价最高的全景恒温影像服务中心[未央城]的投入运营，都是对香草影堂强势品牌实力的完美诠释。<
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摄影是一种浓缩截取：
时是一种法律上的证据，这种证据是用来补足书面文字的不足。约翰?塔格这样说道，“然而在那些早期的官方摄影中，我们并不能找到照片所欲呈现的现实，与文字相比，那些照片的功效显然不彰。”（Tagg1993)。因为在官方的贫民窟改善计划中所涉及的不只是文字的叙述，尽管当时的照片质景不佳，而且一开始将利兹贫民窟的真实情况记录下来的摄影师其实是摄影的业余爱好者，然而它的确提供了些许信息供当时的政府作为参考，例如摄影在当时成为法庭裁决都市计划的重要依据，它提供官方关于空间上的概念，将当时贫民窟恶劣的状况传递给相关的政府及民间慈善单位。19世纪末的英国法律系统尚未将摄影纳人其中，加上当时的摄影技术未臻完善，因此摄影作为佐证工具的功能未具体地发挥出来，但是也由于摄影这项新科技的运用，使得了法律系统必须以前瞻的角度去接纳它。因此约翰?塔格认为“因为摄影作为一种证据的运用日益普遍，法律系统因此必须将摄影视为是一种官方的工具，法庭上的人员必须建立他们对于摄影的理解，尽管这种改变在当时仍然有商榷的余地，然而摄影进人法律系统已经是大势所趋。”（Tagg1993)。
刘易斯?海因是另…??名早期的美国纪实摄影大师，也是早期提出摄影必须与社会议题相结合的摄影师，其纪实摄影的观念深深影响了后来者，且迥异于另一美国摄影先驱施蒂格利兹。施蒂格利兹主张摄影必须是一种艺术，海因的纪实风格不偏废照片屮的任一个重点，他让相机吸收报道内容的密度，但却不选择重点性的突出，因此他的纪实摄影中的人物保有他们最原始的本相。
在20世纪30年代的美闰与欧洲，由于杂志的兴盛，人们对探索“真实”生活的兴趣越来越高，以美国而言最为著名的杂志是至于欧洲则有法国的?、英的Illustrated及PicturePost,在德国也有一些新兴杂志，但后来遭到禁止，而那些记者和编辑纷纷遭到放逐。在这些杂志中以《Life》的影响力最大，代表性也最高。这些杂
志的畅销，直接影响了纪实摄影的发展，纪实摄影的理论与实践曰益成熟。经由许多摄影师努力，纪实摄影的形式在20IH：纪30年代被建立起来。基本上这个形式规划了纪实摄影的框架，它包括纪实摄影的主题必须与社会问题相关，而这个社会问题或许会涉及改革与社会教育。许多人或许会认为纪实摄影也是一种意识形态，而这个意识形态反映了贫苦底层人民的生活。我们如果审视纪实摄影的发展，则这个假设是成立的，因为不管是美国或是欧陆的纪实摄影都有这个倾向。
许多针对摄影的讨论也在20世纪30年代诞生，其中以约翰格里森的论述最具有代表性。他认为纪实摄影是教育民众脱离愚昧的工具，也是抵抗好莱坞式影像人侵的利器。但是纪实摄影如何达到约翰格里森所企求的目标？我们可以从学者威廉?斯考特的论述中得到解答，“纪实摄影如何运作？它抵抗外界的评论，它所展现的意义通过影像而自行陈述。在我们之前它以极其自然并且符合经验法则的证据证明它自己，因此争论或是试图对其进行解释都是多余的，因为证据自己会说话。纪实摄影的重心并非它的形式与体裁，而是它所呈现的内容。”（Stott1973)。从威廉?史考特的论述中我们了解到“内容”是纪实摄影的核心，而美国农业安全局（FSA)在大萧条期间所进行的拍摄计划，便充分体现了当时社会情况的“内容”。
FSA针刻

…(未完待续)
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